<<申請專訪>>   

文章：Tobey To   攝影：Yiu  剪接及錄像：Yiu   採訪日期：10.07.03

對於舞台劇女幹探， 相信很多非舞台劇的熱衷擁躉， 或是對女幹探幕後創作班子不大認識的朋友， 只要看過宣傳劇照， 均會被畸零怪異的角色造型， 以及其營造出來光怪陸離的處境氣氛所吸引， 有著充滿好奇的期待。 

編導余漢廷不只一次表示這是一個荒誕的偵探劇， 由最初 “四個俏嬌娃”式的偵探構思， 慢慢發展成一個不滿足於「單單寫個偵探故事」且具有超現實意境和抽象意味的戲劇， 余漢廷雖然避免將這劇目定義為悲、 喜劇， 不過他們努力追求達至的荒誕感， 卻一直是旗幟鮮明地高舉著。

由於劇中每個人物都背負各自隱秘的故事和陰暗面， 又以極端不同的外在性格去逃避和掩藏內心世界， 所以除了全劇瘋狂古怪的人物與錯置的超現實處境外， 更荒誕、吊詭之處， 反而是各角色自身的衝突和矛盾。 

        演員彭秀慧， 飾演貫穿整個故事的主線女偵探「Charliz」， 在演繹角色的過程中，令她一同體會到面對真我一面的痛苦爭扎， 是一次面對與逃避之間的慘痛決擇, 她說自己的角色：「 好似好正常， 但她的不正常在裡面， 其實角色是孤兒， 主要表達的是和母親的關係……當中有著壓抑， 選擇的是面對或逃避， 這便是角色扭曲之處。」透過演繹 Charliz， 彭秀慧提醒了我們一個現實：「 我們各自都暗藏一個 problem， 其實每個人都有病， 表面正常亦非正常。」

         「泰姐」相信是較為正面積極的角色， 連演出者廖淑芬也是個開朗的人。 精神病患者在社會中不能幸免地扮演邊緣角色， 但在劇中反而是眾人的救世者， 演員解說：「 泰姐是國際特務， 亦是全套劇心中最 free、 最聰明、 最通透的人， 她雖然表面像傻子， 卻不斷幫人解決問題， 好笑之處， 莫過於用別人覺得不正常的手法幫人， 但偏偏又能夠幫到很多人。」眾人皆醉我獨醒， 真正精神有問題究竟是誰？ 「其他劇中人無論心靈和肉體都被困著，」廖淑芬比喻說：「 就像城市人不能做回自己。」我們是否也屬於被困著的大多數？

         禤思敏飾演寡婦「December」， 這個寡婦卻與傳統的悲情形象背道而馳， 她強調：「 我飾演的寡婦不是死老公， 哭哭啼啼那一種， 一點不悲慘， 最喜歡和唯一使命就是開 party 和玩音樂。」 寡婦嘗歷蒼桑， 卻不掛上一副哭喪臉， 樂於終日沈醉喧嘩中， 這是真面目徹底的壓抑， 還是解放真我的渲洩？ 暫且不莽下任何判語， 先聽聽禤思敏賣一下關子：「 透過這偵探故事， 希望觀眾最終能揭開她的底牌。」

         最古怪的角色「小慧」， 是一個超齡女孩， 永遠洋娃娃不離懷抱， 演員何敏儀坦言仍然不斷在揣摩這個陰森的角色， 她解釋道：「 我從未做過如此角色， 角色和演員性格完全不相似， 角色本身好 Dark…… 我要努力抑制自己 too expressive 的性格， 盡量內斂去配合角色， 而導演也一路引導我去揣摩角色。」

         這個看似脈絡縱橫交錯的故事， 趣味分陳， 劇中幾乎所有人物都把持「表裡不一」這個唯一共通點， 各自隱藏真面目， 每個角色彷彿如一塊塊三梭鏡， 透過他們的反映， 我們多重的面孔像光譜一樣被分解得無所循形。 正如編導余漢廷所說：「 人有很多面， 人平時有很多不同的面孔， 面對不同環境， 不同人物， 扮演不同角色， 戴上不同面具……」你可否找到自己的真面孔嗎？ 又或是面孔常換已分不出真假？最後，可能還是要無奈地和余漢廷一起來個感嘆：「 幾時才能做回真正的自己？」

        如果你仍在猶豫是否應該反醒一下， 余編導或許會這樣說服你：「 除了遊行之外， 最應該去的地方， 就是到文化中心看《女幹探》！」