刊登日期：2004年03月26日

王泽峰 (上海 )  学士   

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  《风眠画中的孤独》

        可能是因为工作的关系，非常地喜欢林风眠的画。喜欢他笔下那些抚琴沉思的古装仕女；喜欢他笔下五彩缤纷的瓶花静物；喜欢他笔下秋风萧瑟之中的古寺霜林；喜欢他笔下黑云层层压迫的之下失群独飞的孤鹜；喜欢他笔下跋涉于污泥之中的而洁身自好的白鹭。

        林风眠绘画风格可以分为风景、静物、人物、京戏人物四大类。

        看林风眠画作，如果是花，应该有香味；如果画水，应该可以感到水的静；如果画夜，应该可以感受到夜的深；如果是景物，那也一定有自己的生命节奏。因为林风眠画作上的颜色，很少直接取自一种颜料，而是调出来的，颜色往往具有强烈的层次感。

        在林风眠画作中，仕女、小鸟占的特别多，尤其是他的仕女图几乎成为林风眠的代表作。他的仕女画则有三大类型，一是斜躺、对角式；二是中间S型；三是如水月观音盘坐的金字塔大三角型。欣赏仕女画首应重线条，线条有无力道、柔软度是鉴赏理解林风眠仕女画作的门道。林风眠笔下那些静穆的仕女似乎都是有着自己的故事，她们是孤独的，茫然的，表现出一种无尽的期待，充分表现了画家意识形态中的孤独与平静的心境，自然这也与林风眠宁静而又神秘的艺术灵魂和坎坷浪漫的人生道路是息息相关的。我可以和一个“为艺术而艺术”的艺术家进行一次灵魂的交流。看着那些寂寞无奈如天际真人一般的境界，平淡而又天真，自在画工之外透露出一股灵气。这种凄清孤独的情调，即使是他笔下的浓艳热烈的秋色与和煦明媚的春光也是如此，似乎那是来自画家的灵魂的色彩。通过他的画，我可以体会到画家淡淡的孤独冷清。因为林风眠总是孤独的。在他的画作里，就算是繁华富丽的盆花，却也被养在清瘦的瓶身中，似乎很难去承受那丰硕的生命丰采。虽有清香环绕韵味，但却不免显得冷清。

        我同样也喜欢孤独，孤独本身也是种美，当心境如同一潭静水的时候是有益于思考的，所以自古思想的先行者往往都是孤独的。往昔的追忆，幻想未来，似乎世界只有我一人存在一样。这也是林风眠画中所折射出的独特美感。然而林风眠的孤独寂寞感并不是道家所说的空虚无着，也不是佛家所言的空茫境界，它使人感到他并非有意，而是无意之中的感情流露，是发自灵魂深处的，与他的性格性情和与世无争的意识层面是相对应的。

        林风眠的作品就像怀素的草书一样，不是为了表现自己，而是自己欢喜随欲所至，是一种个性的张扬。它表现出的是一种寂寞，一种独自欣赏世界之优美壮丽的自足的寂寞，并不荒诞，并不是表现痛苦与扭曲。如果说八大山人的画表现出的是亡国孤愤之情；渐江笔下黄山表现出的是孤绝清傲的人格；蒙克画中表现的是受伤灵魂的恐惧与呐喊的孤独，那么林风眠的作品中的孤独与寂寞是有诗意的、美的、充分表现他自足与倔强性格的欣赏性。这也就是林风眠独特的艺术魅力所在。

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